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Rubens et son siècle
Gebonden / 286 bladzijden / uitgave 1972
taal (talen) : frans
uitgever : Fonds Mercator
afmetingen : 350 (h) x 260 (b) x 32 (dk) mm
gewicht : 2450 gram
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in cassette
26,95 EUR
referentie : 1008052
Alle prijzen zijn BTW inbegrepen
Déjà de son temps, Rubens sut acquérir assez vite une grande célébrité européenne, qui s'est maintenue sans discontinuité jusqu'à nos jours. Cette renommée s'est étendue entre-temps à d'autres continents. Les nombreux chefs-d'œuvre du Maître flamand conservés aujourd'hui dans les musées et les collections privées des Etats-Unis en apportent des exemples éloquents. Cependant, il ne faudrait pas en conclure qu'il a toujours connu un succès sans partage. Quelques décennies après sa mort, survenue en 1640. s'engage déjà en France une polémique véhémente entre les partisans et les adversaires de son art, entre les 'Rubénistes' et les 'Poussinistes'. Si Watteau, Fragonard et d'autres maîtres du Rococo l'ont considéré avec admiration, l'époque du Classicisme lui avait été souvent moins favorable. Mais pour le Romantisme, il redeviendra le grand modèle à suivre. Des hauts et des bas dans l'appréciation de l'œuvre de Rubens, nous en observons d'ailleurs jusqu'en notre époque. Pourtant, il convient de souligner que même au cours des périodes où était à l'honneur une esthétique qui s'écartait fort de la sienne, Rubens a eu des admirateurs enthousiastes.

L'indifférence totale ou la méconnaissance posthume ne furent jamais son lot. Il ne fallut pas, après des siècles de silence, arracher son nom à l'oubli, comme ce fut le cas du Greco, de Vermeer et d'autres grands artistes du passé.

Mais il faut reconnaître que nombre de ses œuvres sont moins directement accessibles au spectateur moderne, qu'elles ne l'étaient à ses contemporains. Il arrive souvent qu'elles exigent de notre part de sérieux efforts pour que nous saisissions le sens de certaines allégories peintes ou dessinées par Rubens, alors que l'amateur éclairé du XVIIe siècle les comprenait sans peine. Le fait que la mythologie gréco-latine nous est en général beaucoup moins familière qu'à nos prédécesseurs, fera que la tension dramatique et la teneur profondément humaine de maint tableau mythologique ne nous seront pas tout de suite évidentes. La 'profonde érudition', que les lettres de son temps ont si souvent louée chez Rubens, gêne donc aujourd'hui une approche spontanée de son art. Aussi le sentons-nous ie plus près de nous dans les toiles dont le sujet et la manière sont de tous les temps : dans ses portraits, dans ses paysages d'une exécution grandiose, et aussi dans ses tableaux bibliques, où les sujets appartiennent au bien commun de la civilisation occidentale.

Il n'empêche que de nos jours, l'amateur de peinture, même si les thèmes développés lui sont moins connus, est pris par le rythme irrésistible et l'expressivité séduisante de nombreuses compositions de Rubens. Et davantage encore, par l'ardeur et la somptuosité incomparable de son coloris : qualités par lesquelles il s'élève au-dessus de son temps, et réussit encore à nous captiver.

Il est clair pourtant que le plaisir esthétique, qui nous est ainsi dévolu, acquerra une dimension plus profonde quand nous connaîtrons mieux la personnalité de l'artiste, sa façon de travailler, les sujets qu'il a traîtés, quand nous saurons qui étaient ses clients, quel était le milieu social et culturel où il évoluait, bref, quand nous serons mieux informés de ce qui le rattache précisément à son temps.

Un oratorio peut nous émerveiller par la richesse et l'expressivité de ses combinaisons sonores, même si nous n'avons pu suivre complètement le texte sur lequel est basée la composition, et qu'en grande partie le contenu nous ait donc échappé. Une sculpture extrême-orientale peut nous émouvoir par [...]
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